1.在伶仃島上
文/何中俊
夕陽端著，比較累
只好一寸一寸地挪動
漁船倒有些急了
顧不上那些擦肩而過的海鳥們
坐在礁石上，用思緒把這片海
填滿。潮水互不謙讓
我等誰
誰等我
打漁的人，拾海貝的人
是滑過的舊膠片
人和樹都是海草
我努力地辨認這些的背影
此刻，我成了一朵燃燒的火焰
一點點地收回自己的灰燼
推薦語：我們讀一首詩歌，首先會去感覺詩歌的語感，然后會去看看詩歌的中心思想。但是有一些詩歌，我們并不能很快的看出它的詩意，因為它并不想表達一種意思，它只是在描述一種場景，描述當時在場景中詩人“我”的境況。《在伶仃島上》詩人表達就是這么一個場景。它是一個活的場景，甚至有一種像電影片段瞬息而變的感覺。詩歌第二小節：坐在礁石上，用思緒把這片海/填滿。潮水互不謙讓/我等誰/誰等我/打漁的人，拾海貝的人/是滑過的舊膠片。這是一個流動的思緒，也是一個流動的場景。詩歌最后兩小句，表達出詩人在伶仃島上干什么啊？沒什么，詩人已經是島上的一處風景，景是我，我是景，而這處風景散發的信息，卻讓讀者意韻未絕。
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：李娃麗
2. 老腔
文/胭脂小馬
枯坐在這樣一個夜里
崖柏也未能賦我新骨
一張舊鈔
包漿了你十年前的時光
和我十年來的淚水
我想用老腔
把舊鈔票喊疼
如同把舊時光喊活
我還在破冰。
我知道
今日夏至未至
推薦語：本詩借舊鈔票這個鏈接物鏈接現在以及過往的時光，表達詩人對一個人的深切懷念，雖未明示懷念的人是誰，但那份骨子里的疼痛卻被展露無余。“把舊鈔票喊疼/如同把舊時光喊活”，形象的比喻讓人感受到往日不再的絕望。最后一小節，是詩人對目前痛苦狀態的確認和深化，言已盡，意猶存，極其富有張力。語言凝練，主旨明晰，表達委婉，層層遞進，通篇籠罩在思念帶來的悲傷氛圍之中，富有極強的藝術感染力。（何澍清）
—————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：何澍清
3.秋色賦
文/ 流光
老婆不懂詩歌的
偶爾看一眼我寫時
笑一下…
為此，我說:買一件紅點的裙子
是不是更好看
她瞅瞅我，又打開一瓶啤酒--
“注意自己的眼睛"
2020.8.30
推薦語：讀罷此詩，忽然眼睛濕潤了，然后就又笑了：這一把狗糧撒出來，羨煞多少衣食男女啊，這恩愛秀的太甜太糯太暖心，能把日子過成這樣的夫妻，怕是給個神仙也不做了！是啊，當今社會有多少人迷茫，又有多少人發出靈魂拷問：愛到底是什么？當然，一生二人三餐四季是我們面對的生活，但過得有滋有味并不容易，我問你：“有《時間簡史》嗎？”你回答：“呸，有時間也不幫你撿屎。”這樣的夫妻應該是有的。流光老師的這首小詩，通過文字，直擊人心深處最柔軟、最堅硬的地方，我稱作是心靈共鳴，這種文字的魅力我們是無力拒絕的。當然，這些互通也是見仁見智的，如同詩中所寫“老婆不懂詩歌的”，但老婆懂“我”，這就夠了；而我，給不了你全世界，但“我”把我的全世界都給你：一件紅裙子穿在身上，你就是世間最美的女子。此詩可讀之處，一是題目，秋色暗指人到中年吧，中年有很多無奈，也有很多詩意，用心經營，自會收獲不一樣的美好。所以說，好的題目使一首詩的高度自與眾不同；二是細節的描寫入情入理，包括心理語言與肢體語言，有可意會不可言傳之妙。段梅子個見。
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：段梅子
4.三條嘎魚
文/顏新明
三條嘎魚，被我俘獲
帶進城里，置于面盆，面壁思過
一條低眉順眼
一條一路高歌
一條從容不迫
午時三刻，開始執刑
我讓他們，留下一點波瀾壯闊
三家伙竟異口同聲
不想被水煮，要求紅燒
臨死前，不想被辱沒鄉土的節操
我讓黑鍋充當儈子手
帶領菜籽油、調味品及香料等伙計們
滿足了他們的最后請求
我用舌頭驗明正身，卻
怎么也品不出自己高尚的味道
推薦語：我看過不少運用擬人手法入詩的作品，但這首給我留下深刻印象。無論是開篇還是結尾沒有一句廢話，語言樸素卻詼諧幽默，最難能可貴的是最后的結尾，在360度大轉彎后，不得不說這是給人類上的一堂必修課！(浪淘沙李)
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：浪淘沙李
5.綠葉長進彼此的身體
文/冀北
一棵樹 與另一棵樹
在空中緊緊相擁
手臂伸入彼此的身體
永不分離
我們從樹下并臂走過
那些被愛滋養過的
葉片，再也分不清楚
哪片是你的
哪片是我的
推薦語：選取兩棵樹作為詩中的意象，以他們在空中緊緊相擁，互為一體的形象，激起對以同樣姿態行走的“我們”之間的聯想，并在此基礎上進一步深化，最終將詩歌的高潮落在分不清彼此的葉片上，使詩意得到進一步提升。小詩構思巧妙，意象選取貼切，主旨明晰，令人感受到相濡以沫的愛情的美好。（何澍清）
—————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：何澍清
6.旗袍
文/豆粒丸
將唐詩宋詞纏繞成
盤扣
撥響古箏
高山流水便從碎步
淌出
江南山水潑墨細柳
身段
撐起油紙小傘
遮住羞澀桃花
牡丹、芍藥、梅香
一 一綻放
推薦語：“綺緞流光瘦柳腰，錦絲飛彩綴綢綃”，如果說這樣的詩句養心的話，那么“從來玉骨冰肌靜，淺描淡畫盡妖饒”就是養眼了。旗袍之美，不可方物，在神韻、在氣度、在一笑一顰、在舉手投足。就如這首小詩，雖線條簡潔，但山水若隱若現；雖著墨不多，但濃淡總相宜！讀過許多寫旗袍的詩，總感覺不是寫得太直白，就是寫得太牽強，沒有把旗袍含蓄的美恰到好處的表達出來。讀到這首小詩，它的輕麗明快、以及詩尾的留白，都讓我眼前一亮，它契合了我對一首好詩的認知：詩不在長短，貴在有靈魂！段梅子個見。（段梅子）
———————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：段梅子
7.失聯牌
文/ 之道
母親與三位
白發蒼蒼的老太太
胸前都戴著失聯牌
每每看到她們
就想到自己老了的樣子
所以
一定要在
自己清醒的時候
用工整的小楷
給自己寫好一個
漂亮的牌子
20200921
推薦語：在秋雨敲窗的夜讀這首詩，心底不止是凄涼：隱隱的酸楚與痛，隱隱的無奈與惆悵。詩中我們可以看到，詩者的母親得了阿爾茨海默癥，也就是通常說的老年癡呆癥，這種病臨床上以記憶障礙、失語、失用、失認、視空間技能損害、執行功能障礙以及人格和行為改變等全面性癡呆表現為特征。“母親與三位白發蒼蒼的老太太/胸前都戴著失聯牌”，這開首極簡單、極寫實的一句話，容納了海量的信息，母親的日常已非正常人，患老年癡呆的母親是什么樣狀況？詩者沒有作任何描述，而是接下來很自然的由母親想到自己，語氣雖半是調侃半是幽默，但我們還是讀出了其中酸楚。是啊，年齡是不可逆的，變老是自然規律，不是所有人都能優雅老去，若年邁的父母癡呆得連自己都不認識時，我們該是何等的無奈與無助？！“你養我長大，我陪你變老”，“老吾老以及人之老”，這些話說起來容易，具體做起來很難。而在進入老齡化的今天，老年癡呆的人群也在變大（詩者已提到“母親與三位白發蒼蒼的老太太”），所以，關愛自己的父母，關愛老年人，關愛慢慢老去的我們！
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：段梅子
8.回城
文/陳金鳳
發生了
所有不設防
不過填滿欲望的溝壑
傻到天真的愛
這些年
將自己困在四面的墻里
唯一的出口
成了致命的武器
鼓起勇氣 推開門
再一次喝下
你釀的甜言蜜語
身后一步一個血的印記
痛 痛到徹底
以為痊愈
撕開黑色的痂
血痕清晰
從此
封了最后一道通往未來的路
任風 起了 沒了
望著天花板發呆
2020.8.30
推薦語：好多詩歌都是詩人自己與自己對話，然后再跟自己和解，這首詩歌也一樣，是詩人對自己情感的剖白。一句“發生了”，這么一句話，它像一個閘門，一下子將詩人所有的情緒和想法都放出，不管這些情緒是好是壞，是美好或是疼痛，詩人只是緩緩的從詩句中釋放出來，讓你感同身受，以詩歌的形式武裝自己，保護自己。{李娃麗）
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：李娃麗
9.比賽
文/北方三姐
開始是為追上那遠山
掠過腳下的花草
天空的云團
中途是與時間抗衡
爭分奪秒著日夜奔騰
非黑即白
后來是為追上自己
撫摸那風干在葉上的一滴淚珠
云上的幾滴汗水
像條鼓吹著腮的魚
氣泡也是活著的證據
2020.10.8
推薦語：我可不可以這樣說：人生其實就是一場競技，每天的我們都奔跑在各自不同的賽道上。夢想，事業，追逐，我們不斷的超越著別人，和時間賽跑；甚至不斷的和一些小哀小愁做著精疲力盡的搏殺，而一個人只有當他懂得和自己比賽的時候，他的人生才會迎來一個“質”的飛躍，我想這便是本詩所要向我們闡述的主題。本詩簡潔中直抒胸臆，一氣呵成，沒有絲毫雜亂的旁枝錯節。贊！(浪淘沙李)
——————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：浪淘沙李
10.落葉
文/徐玉娟
從樹上到大地
短短的距離
剛好讓一段舞蹈打開心扉
剛好讓裊娜的姿勢，在秋天的袖口
鑲一縷花邊
它悠揚地飛
落在車上，是旅客
落在頭上，是發夾
落在水上，是小舟
落在心上時
它是一個薄薄的秋
推薦語：詩句凝練，用語考究，想象力豐富，將葉子飄落的過程比擬為舞蹈，以疊加的方式賦予落點不同的葉子不同的“身份”：旅客、發夾、小舟、秋，尤為生動。不僅寫出了秋葉飄落的狀態，還進一步打開想象空間，在葉子的不同落點上發揮聯想，增加了詩歌的深度，豐富了詩歌的內涵，提升了詩歌的意境。結句一語道破天機，卒章顯志，歸結為“葉落知秋”，十分新穎。（何澍清）
—————
主任編輯：莫燅珠（首席）
副主任編輯：姚亞英（國內）、厲雄（海外）
推薦編輯：何澍清
